“邹之麟？邹之麟是谁啊？”何冲问道。
“这个我来回答吧。”王政君怕张天元分心，于是抢过了话头。
“好吧，就由王老来回答，我先整理一下思路。”他也确实需要准备一些可以服众的理由才行。
“这个邹之麟，生卒年不详，明代画家。字臣虎，号衣白，自号逸老，又号昧庵，江.苏武进人。万历三十四年举南.京乡试第一，三十八年进士，弘光时官至都宪，博极群书。文辞歌诗追古作者。兼蓄晋、唐墨迹，商、周彝鼎。乙酉后。杜门肆力于翰墨。山水法元代黄公望和王蒙，用笔圆劲古秀。勾勒点拂，纵横恣肆，自写其胸中磈垒。晚年应酬之作，皆出捉刀，惟有阿谁章者，为其得意笔。顺治八年为吴伟业作山水图。”王政君捋了捋胡须说道。
“此人不太出名啊？”又有人说道。
“嗯，邹之麟的书法主要学唐代的颜真卿，绘画学习元代黄公望的画法。他曾经临摹过黄公望的《富春山居图》，画的山水图轴很像黄公望的绘画风格。他的山水潇洒、圆润、苍劲。充分地抒写了自己的性情；在用墨上，他擅长用干笔焦墨，画面浓淡相间，物象朴实简练。他在继承了元代黄公望到明代吴门画派的基础上，形成了自己特有的绘画风格，在明末清初的画坛上有一定的声望。”
张天元接过了话茬继续说道：“如果仔细观察这幅画其实不难发现，虽然邹之麟已经极尽模仿之能，画得也是不错，然而却终究是无法达到十成相似。刚刚有人拿下了一幅黄公望的真迹《九峰瀑布图》，其实对比一下就可以发现，在细微之上，仍是有差别的。比如这里，还有这里，这里。都有不同。”
“你看得到？”
“肉眼当然看不到，不过诸位可用放大镜仔细观察。按照我手指所指的方向和位置去观察，一定可以看到破绽的。”
说实在的。张天元很佩服这个邹之麟，他的这幅仿作，真得不是一般的鉴定师能辨别出真假的，须得是真正的大师级鉴定师才能做到，而很显然赫利斯请不到这样的人，他请的那些多是为了钱办事儿的，自然不行。
“这幅算你判断对了，下一幅！”赫利斯没办法反驳，因为张天元观察仔细，说的话也是滴水不露，他如果不承认，那这个赌局也就没意义了。
“再说我右手边的这幅画吧，这个应该是虞山画派的开山之父王翬的临摹之作。”张天元笑了笑道。
“虞山画派？”
“虞山画派简称‘虞山派’。中国画主要流派之一。常.熟有虞山，因有‘虞山画派’之称。其崇古摹以拟风尚，影响颇大。“虞山画派”的奠基之祖为黄公望。七百三十九年前，黄公望的诞辰预示着其画风对中国后世画坛特别是对‘虞山画派’产生极其深远的影响。可以说，明清两代山水画的各家各派，均或多或少、或直接或间接地从中吸取了有益的营养。就常.熟而言，黄公望已开‘虞山画派’之先河。”王政君又代张天元解释了。
“没错，这个‘虞山画派’的开山之父就是王翬。王翬为‘清初四王’之一，字石谷，号烟客、烟客外史，亦号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客，清晖主人、虞山人等。晚号清晖老人，江苏常熟人。王翬出身文人世家，幼时爱画，因家贫，为画商摹制古画出售，故临摹了许多宋元名迹，取法宋元诸家，对传统古画的鉴赏、临摹，功力极深，曾三临元代黄公望《富春山居图》，宋以来许多失传的古画，往往借王翬的临摹得以有传世的稿本。”
“此人初师邑中张珂，后得王鉴、王时敏‘二王’指授，学习各家技法，融为一炉，还提倡以临古为宗旨，以笔墨为中心。作品运笔构思，不同时流，笔墨严谨、沉着苍劲，功力较深，师古而不泥古，显示出他在仿古方面高其余‘三王’一筹。并把他与王时敏、王鉴、王原祁合称‘四王’，‘四王’加上吴历和恽寿平又合称‘清代六家’，一直被视为清画坛的正宗代表。”
“在‘四王’中，王翬算得是一个技法比较全面，成就比较突出者，他的山水画，笔墨纯熟，功力相当深厚，其画风影响画坛数百年之久，更被尊为清代集传统笔墨之大成者。他早年画风趋于秀丽，晚年则开始重视观察自然，风格转同苍劲浑厚。”(未完待续……)
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