“把那些尸体处理了，还有这帐篷里的所有东西都收拾了，然后秘密送到我的农场去，这个老先生厚葬了吧，钱我出。”
张天元叹了口气，抱起床上的小女孩，然后拉着小男孩的手道：“以后你们两个就跟着我吧，总归是不会让你们吃苦的，你们的爷爷临死前能把你们交给我照顾，说明他信任我，我也希望你们不要让他老人家失望。”
“嗯！”
小男孩刘宇重重点了点头。
回到农场，张天元将两个小孩子交给了柳怜她们去照顾。
女人天生就有一种同情心，听了两个孩子的故事，那是真得痛哭流涕啊。
反正张天元也不太会照顾小孩，她们喜欢就让她们先照顾着。
他自己则给温蒂打了个电话，给两个孩子办绿卡的事儿就交给温蒂了。
本来他是想着将两个孩子直接送回国，或者送到食鱼族半岛去的。
但是想想孩子的爷爷刚死，就这么送到一个陌生的地方恐怕会出事儿，不如等孩子的情绪稳定下来再送过去也不迟。
处理完了这些事情，他才来得及将刘老头收藏的那些东西拿出来欣赏。
有趣的是，老人家自己还对某些古董进行了分门别类。
你比如有一套***日至宝”。
将的就是四件跟春天有关系的瓷器。
春日里，万物复苏，百花争艳，空气中弥漫着淡浓相宜的芬芳，令人不禁沉醉。
你看，瓷器之间，百花盛开，并且，是这般明媚动人，千娇百媚，芬芳馥郁，万紫千红。
寒梅报春。
自古便有“寒梅报春”之说，“无意苦争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑”，梅花的绽放，不是给冬天增添动人的颜色，而是要给人们带来春的消息。
这第一件便是民国时期，由居仁堂制作的“寒梅报春”全手工粉彩笔筒。
它高13.5厘米、直径11厘米，上面的梅花枝虬然而生，花则凌然绽放，显示出梅的铮铮铁骨。
龚自珍在其名作《病梅馆记》中述道：“梅以曲为美，直则无姿;以欹为美，正则无景;以疏为美，密则无态。”
这幅梅图正恰如其分地表现了这种风格。
“居仁堂”瓷器是1916年袁世凯称帝后，派人在景德镇督烧制作的一批以水分和粉彩为主的“御用”瓷器，工艺水平能媲美清官窑，可以说是景德镇瓷器日渐衰落时的一朵奇葩。
桃花笑春。
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，这是《诗经》里的桃花，艳丽无比，又和爱情婚姻有扯不清的关系，所以后来便有了“桃花运”一说。
这第二件是产于清朝康熙年间的“叶翠桃红”粉彩大盘，它直径44厘米，是一种观赏性的盘子。
盘子上是一株桃树，桃花灼灼盛开，桃叶青翠欲滴，仙桃鲜嫩醉人，真乃人间极品。
仙桃数为九个，九九归一满则亏，“九”在古代代表着长长久久，天长地久的意思，加上仙桃，祝寿的意味非常明显。
盘子的底部，有“大清康熙年制”的印章，当是在康熙年间制作的。
杏花闹春。
“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”，看来，杏花注定和春要连在一起。
这第三件是产于清朝雍正年间的“杏林春燕”珐琅彩碗，口径15厘米、高6.5厘米，上面的图案便是赏心悦目的杏林春色。
柳色掩映之间，一株红杏娇艳欲滴，粉嫩粉嫩的，在枝上羞答答盛开，杏花旁，是两只翩跹飞过的燕子。
还有题诗曰：“玉剪穿花过，霓裳带月归。”
有诗有画，有花有鸟，真是一幅醉人的花鸟图。
“杏林春燕”说的是科举期间正值杏花盛开，考中进士的人，天子会接见赐宴，燕的谐音便是“宴”，所以，杏林春燕有祝福举人们及第登科的美好含义。
碗底有“大清雍正年制”的印章，说明是这个时期作品。
牡丹倾城。
牡丹“若教解语能倾国，任是无情也动人”，艳冠群芳，是花中的王者，所以，作为压轴戏，她最后一个出场。
这第四件就是产于清朝雍正年间官窑的斗彩贯耳瓶，叫“花开富贵”，高34厘米、口径8厘米、腹径16厘米、底径10厘米。
上面的图案便是雍容华贵的“花开富贵”牡丹图，你看叶子有绿有蓝，做了一个对比，牡丹花瓣肥大，富贵气息扑面而来，花色有黄的有红的，有黄红相间的，有粉白的，争奇斗艳。
牡丹是富贵的象征，所以是宫廷和富贵人家的常用装饰花卉。
瓶底有“大清雍正年制”的印章，应为此时期所做。
不得不说，这老人家真是用了心了。
这四件瓷器，都是非常珍贵的，老人家如果拿去卖钱，那可是能赚回不少。
只可惜这些东西没给他带去好生活，反而是让他丢了性命，当真可悲可叹啊。
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